Le Flaubert réel by Vinken, Barbara

By Vinken, Barbara

Le Flaubert réel establishes a brand new idea of realism in Flaubert learn. This re-definition is the outcome at the one hand of an profession with disciplines reminiscent of medication and psychiatry. at the different, following Hegel??s definition of Romantic artwork and Auerbach??s reports at the gospel and realism, smooth literature has its primal scene within the incarnation and crucifixion. it really is born out of the spirit of an anti-christian Christianity, which seems to be a transformation of old idolatries. but this innovative gestus of a critique of Christianity in basic terms offers one element. at the again of this irony, Flaubert establishes glossy literature by means of unfathomably out-christianising Christianity past all secularisation.

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Nous faisions du punch dans l’amphithéâtre aux dissections ! Le néant n’épouvante pas un philosophe […] » (p. 338). Dans la suite toutes les citations tirées du roman se réfèrent à cette édition. Cette thèse a été développée justement chez Barbara Vinken, « Ästhetische Erfahrung durchkreuzt: Der Fall Madame Bovary ». In : Dimensionen ästhetischer Erfahrung, éd. par Joachim Küpper/Christoph Menke, Francfort s. M. : Suhrkamp 2003, p. 241–263. MB, p. 331. 34 Rudolf Behrens Me référant à l’arrière-plan de cette architecture discursive, je vais me concentrer sur un seul phénomène, celui de la tension irréductible entre, d’une part, la description des conséquences physiques de l’empoisonnement à l’arsenic dans le corps d’Emma et, d’autre part, la fonction poétologique que l’on peut attribuer à cette description dans son rapport à l’ensemble du roman.

105–121. Voir Joachim Küpper, « Das Ende von Emma Bovary ». In : Geschichte und Text in der Literatur Frankreichs, der Romania und der Literaturwissenschaft, éd. par Hans-Otto Dill, Berlin 2000, p. 71–93. MB, p. 328. C’est toujours l’article de Siler, « La mort d’Emma Bovary », qui est à consulter sur ce sujet. MB, p. 322. 40 Rudolf Behrens pouvons-nous le supposer, doit bien savoir, en tant qu’épouse d’un médecin de campagne, comment grosso modo s’annoncent les symptômes d’un empoisonnement à l’arsenic.

12) ? Assurément un tel « détail » déjoue de manière complexe la détermination de sa nature et de sa fonction. Il ne dit pas seulement : « je suis le réel », il dit aussi : « je suis ce réel que l’écriture cherche à être ». La table, les « mouches », leur mouvement, les verres, le bourdonnement, « le cidre resté », la séquence demeure comme dans la mémoire d’une attention écran, secondaire, qui dit le désir d’atteindre ce lieu, cet espace où l’on rencontrerait Emma, en en produisant comme le souvenir persistant, resté.

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